Fotografije s početka 1900-ih prikazuju Rusko Carstvo uoči Prvog svjetskog rata i na pragu revolucije.
Fotograf Sergei Prokudin-Gorsky bio je jedan od vodećih fotografa u zemlji početkom 20. stoljeća. Portret Tolstoja, snimljen 1908., dvije godine prije piščeve smrti, stekao je veliku popularnost. Reproduciran je na razglednicama, u velikim tiskanim medijima iu raznim publikacijama, postavši najpoznatije djelo Prokudina-Gorskog.
Posljednji emir Buhare, Seyid Mir Mohammed Alim Khan, prikazan je u raskošnoj odjeći. Sadašnji Uzbekistan, ca. 1910
Fotograf je putovao po Rusiji snimajući u boji početkom 1900-ih.
Armenska žena u narodnoj nošnji pozira Prokudin-Gorskom na padini u blizini grada Artvina (današnja Turska).
Kako bi prikazao scenu u boji, Prokudin-Gorsky je snimio tri kadra i svaki put je na leću ugradio drugi filtar u boji. To je značilo da su ponekad, kada se objekti pomiču, boje bile isprane i izobličene, kao na ovoj fotografiji.
Projekt dokumentiranja nacije slikama u boji trajao je 10 godina. Prokudin-Gorsky planirao je prikupiti 10.000 fotografija.
Između 1909. i 1912. te 1915. godine, fotograf je istražio 11 regija, putujući u željezničkom vagonu koji je osigurala vlada i koji je bio opremljen mračnom sobom.
Autoportret Prokudina-Gorskog na pozadini ruskog krajolika.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 1863. u aristokratskoj obitelji u Sankt Peterburgu, studirao je kemiju i umjetnost. Pristup dobiven od cara regijama Rusije zabranjenim običnim građanima omogućio mu je da snimi jedinstvene snimke, uhvativši ljude i krajolike iz različitih dijelova Ruskog Carstva.
Fotograf je uspio uhvatiti prizore u boji koristeći tehniku snimanja u tri boje, što je omogućilo publici da prenese živopisni osjećaj života u to vrijeme. Snimio je tri fotografije: jednu s crvenim filterom, jednu sa zelenim i jednu s plavim.
Skupina dagestanskih žena pozira za sliku. Prokudin-Gorski je optužen za hvatanje nepokrivenih lica.
Obojeni krajolik u Rusiji početkom 20. stoljeća.
Portret Lava Tolstoja.
Isfandiyar Yurji Bahadur - Kan ruskog protektorata Khorezm (dio modernog Uzbekistana).
Svoju metodu trobojne fotografije Prokudin-Gorsky počeo je provoditi nakon što je posjetio Berlin i upoznao se s radom njemačkog fotokemičara Adolfa Mitea.
Zbog revolucije 1918. fotograf je napustio obitelj u domovini i otišao u Njemačku, gdje se oženio svojom laboranticom. U novom braku rođena je kći Elka. Zatim se preselio u Pariz i ponovno susreo svoju prvu suprugu Annu Aleksandrovnu Lavrovu i troje odrasle djece, s kojima je osnovao fotografski studio. Sergej Mihajlovič nastavio je svoj fotografski rad i objavljivao u foto časopisima na engleskom jeziku.
Studio, koji je osnovao i ostavio u nasljedstvo svoje troje odrasle djece, nazvan je Elka u čast njegove najmlađe kćeri.
Fotograf je umro u Parizu 1944., mjesec dana nakon oslobođenja Francuske od nacističke okupacije.
Koristeći vlastitu metodu snimanja, Prokudin-Gorsky se dobro dokazao i imenovan urednikom najvažnijeg ruskog fotografskog časopisa - "Fotograf-amater".
Nije uspio dovršiti desetogodišnji projekt snimanja 10.000 snimaka. Nakon Oktobarske revolucije Prokudin-Gorski je zauvijek napustio Rusiju.
Do tada je, prema procjenama stručnjaka, izradio 3500 negativa, ali su mnogi od njih bili zaplijenjeni, a samo 1902 restaurirana. Cjelokupnu zbirku otkupila je Kongresna knjižnica SAD-a 1948. godine, a digitalizirani snimak objavljen je 1980. godine.
Skupina židovske djece u šarenim kaputima sa svojom učiteljicom.
Prekrasan i miran krajolik u predrevolucionarnoj Rusiji.
Djevojka u svijetloljubičastoj haljini.
Nadzornik plovnog puta Černigov
Roditelji s tri kćeri odmaraju se u polju na košnji u vrijeme zalaska sunca.
Majstor umjetničkog kovanja. Ova fotografija je snimljena u metalurškom pogonu Kasli 1910.
Pogled na Nikoljsku katedralu u Mozhaisku 1911
Fotograf (sprijeda desno) u vagonu izvan Petrozavodska na Murmanskoj željeznici uz jezero Onega.
Ova slika posebno pokazuje koliko je teško bilo snimiti fotografiju u boji kada subjekti nisu mogli mirno sjediti. Boje isprane.
12 mitova o Prokudinu-Gorskom
Relativno nedavno, pionir ruske fotografije u boji, Sergey Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944), kojeg je Internet "otkrio", već se uspio pretvoriti u pravu slavnu osobu. Njegovo stvaralačko naslijeđe gotovo nikoga ne ostavlja ravnodušnim. Kao što i priliči pravoj slavnoj osobi, život i rad našeg heroja već je stekao mitove koji se svakodnevno repliciraju na webu (i ne samo) u masovnim razmjerima.
Boriti se s mitovima potpuno je beznadno, zato su mitovi.
Međutim, ozbiljni obožavatelji "majstora prirodne boje" mogli bi biti zainteresirani za testiranje svog znanja.
Cijenio bih sve povratne informacije, komentare i pitanja!
1. Prokudin-Gorsky je rođen u Muromu/Sankt Peterburgu/Vladimiru.
Prvi mit, odnosno zabuna, tiče se mjesta rođenja. Obično pišu da je Prokudin-Gorsky rođen u Muromu / Sankt Peterburgu / Vladimiru.
Sva tri gore navedena mjesta rođenja, povremeno navedena na različitim stranicama iu tiskanim člancima, nisu točna.
Godine 2010. dokumentirano je (arhivskim izvatkom iz metrike) da je Prokudin-Gorsky rođen u obiteljskom imanju Funikova Gora, okrug Pokrovsky, Vladimirska gubernija (sada je to okrug Kirzhachsky).
Izvor mita o rođenju Prokudin-Gorskog u Muromu su njegove vlastite bilješke u upitnicima, počevši od 1918. Još uvijek nije poznato zašto je naveo krivo mjesto rođenja.
S Muromom je Sergej Mihajlovič imao adolescenciju.
2. Studija Prokudin-Gorskog.
Do 2010. godine nije bilo dokumentarnih dokaza o obrazovanju Sergeja Mihajloviča, pa je nastao mit da je 1889. godine diplomirao na Politehničkom institutu u St. .
Naime, od listopada 1886. do studenog 1888. Prokudin-Gorsky je slušao predavanja o prirodnom odsjeku na Fizičko-matematičkom fakultetu Sveučilišta u St. Petersburgu. Tada je iz nepoznatog razloga napustio sveučilište i u rujnu 1888. postao student Carske vojnomedicinske akademije, koju također iz nekog razloga nije završio.
Sljedeći mit je da je Prokudin-Gorsky nakon što je diplomirao na navodnom Tehnološkom institutu otišao u inozemstvo, gdje je neko vrijeme predavao kemiju na Visokoj tehničkoj školi u Charlottenburgu, predavao spektralnu analizu i fotokemiju, stupio u kontakt s Adolfom Mitheom, zatim se preselio u Parizu i nastavio studij u laboratoriju poznatog kemičara Edmea Julesa Momeneta koji se bavio istraživanjima na području fotografije u boji.
Zapravo, Prokudin-Gorski nije otišao ni u jednu stranu zemlju nakon završetka (tj. napuštanja) studija, a 1890. se oženio i stupio u službu u Radničkom domu milosrđa Demidov (poludržavna dobrotvorna ustanova). Edmea Julesa Momeneta očito nije mogao poznavati, budući da je umro prije nego što se Prokudin-Gorsky počeo zanimati za fotografiju u boji, a Adolfa Mitea upoznao je tek 12 godina kasnije, 1902. godine.
3. Prokudin-Gorsky je izumio fotografiju u boji.
Ovo je jedan od glavnih mitova i, iskreno, ne želim ga ni pobijati. Ali, kako kažu, "istina je dragocjenija". Izum fotografije u boji desetljećima je dug proces u koji su sudjelovali mnogi znanstvenici. Najveći doprinos dao je britanski znanstvenik Clark Maxwell, koji je 1855. predložio sam princip, a 1861. (2 godine prije rođenja Prokudina-Gorskog!) napravio prvu eksperimentalnu fotografiju u boji. Zatim su tu bila otkrića njemačkog znanstvenika Wilhelma Vogela na području senzibilizacije. Praktično primjenjivu tehnologiju snimanja metodom odvajanja boja 1885. godine stvorio je i počeo koristiti američki izumitelj Frederick Eugene Ives. U Europi je istu tehnologiju stvorio 1901. njemački znanstvenik Adolf Mite, od kojeg je učio Prokudin-Gorsky.
Iako je sva oprema naručena u Njemačkoj, Sergej Mihajlovič, kao talentirani fotokemičar, dao je veliki doprinos poboljšanju formulacije senzibilizatora.
4. Prokudin-Gorsky je snimio Rusko-japanski rat.
Doista, postoji album fotografija ovog rata, izdan 1906., gdje je u naslovu navedeno ime Prokudin-Gorskog. No, to prezime ne znači autorstvo slika, već činjenicu da je Prokudin-Gorsky bio sastavljač i izdavač albuma.
Dokumentirano je da je tijekom događaja zabilježenih na fotografijama albuma Sergej Mihajlovič bio u Sankt Peterburgu.
5. Prokudin-Gorsky - "kraljevski fotograf" / "osobni fotograf kralja" / "dvorski fotograf".
Jedan od najčešćih mitova ili klišeja.
U stvarnosti, Sergej Mihajlovič nikad nije bio dvorski fotograf. Susreo je cara nekoliko puta u životu (1909.-1913.), pokazao mu svoje fotografije i dobio potporu za projekt dokumentiranja Ruskog Carstva. Do prvog susreta s carem, Prokudin-Gorsky je već uspio napraviti nekoliko foto ekspedicija i njegova je kolekcija već bila nazvana "slavnom" u tisku. Da nije bilo “kraljevske” kočije i parobroda, Prokudin-Gorski vjerojatno nikada ne bi fotografirao rijeku Chusovaya i selo Nyrob, ali možda bi bilo više slika gradova središnje Rusije.
6. Fotografije Prokudina-Gorskog su inscenirane i lakiraju stvarnost carske Rusije.
Taj je mit izravno povezan s mitom o „kraljevskom fotografu“.
Dio istine ipak je prisutan ovdje. Prvo, sam Prokudin-Gorsky jednom je napisao u svom dnevniku da su se seljaci pokušali bolje dotjerati kako bi pucali s njim. Stoga odjeća ljudi koji poziraju na slikama nije uvijek ležerna.
Drugo, careva potpora fotografskim ekspedicijama ipak je nametala neka moralna ograničenja. Prokudin-Gorski ne poznaje kadrove s mršavim ljudima u izgladnjelim selima, osiromašene skitnice, scene pijane tučnjave na stanu, kojih ima u izobilju, primjerice, kod Maksima Dmitrijeva.
Ali čini se da ovdje nije riječ čak ni o autocenzuri i želji da se dopadne onima koji su na vlasti, već o iskrenoj želji Sergeja Mihajloviča da uhvati svoju zemlju u njezinim najboljim manifestacijama, da stvori svijetlu sliku domovine za patriotski odgoj mladih. ljudi na ovom materijalu. Prepustio je drugima da otkrivaju društvene čireve ruskog društva.
U tom smislu, fotografski portret Rusije koji je stvorio uoči revolucije može se nazvati prilično istinitim i realnim, iako daleko od cjelovitog.
7. Prokudin-Gorsky nije mogao tiskati svoje slike, već ih je samo dizajnirao.
Zapravo, Prokudin-Gorsky se tek počeo zanimati za fotografiju u boji nakon što je postao specijalist za tisak u boji (poznat još od 18. stoljeća).
Najranije fotografije objavio je u obliku foto razglednica 1906. godine, kao i priloge u časopisu "Fotograf amater" 1906.-1909. Mnoge fotografije Prokudin-Gorskog objavljene su kao ilustracije knjiga, od kojih su neke gotovo moderne kvalitete. Na primjer, u knjizi P. G. Vasenka “Bojari Romanovi i ustoličenje Mihaila Fjodoroviča” (Sankt Peterburg, 1913.).
8. Prokudin-Gorski nije pucao u velike gradove: Petrograd, Moskvu, Kijev.
Zbog činjenice da nam značajan dio zbirke Prokudin-Gorsky nije poznat ni po nazivima fotografija, općenito je teško reći da on nije fotografirao ovaj ili onaj grad.
Ali Sankt Peterburg, Moskva, Kijev, Sergej Mihajlovič je definitivno slikao, samo gotovo sve te slike pripadaju nedostajućim dijelovima zbirke. Poznato je najmanje 15 fotografija Sankt Peterburga, od kojih je većina samo po imenu. Već je bilo 38 fotografija Kijeva snimljenih 1905. godine, ali samo je jedna od njih došla do nas kao reprodukcija s razglednice. Do sada je poznat samo jedan pogled na Moskvu (Novospaski samostan), ali moglo ih je biti više.
9. Pokazalo se da je Prokudin-Gorski sovjetskoj vlasti potpuno nepotreban.
Rad Prokudin-Gorskog za mnoge ljude personificira snagu i ljepotu predrevolucionarne Rusije, cijeli svijet koji je uništen, pokopan revolucijom. Stoga se za mnoge ljude čini sasvim prirodnim da za “osobnog carskog fotografa” pod novim režimom jednostavno nije moglo biti mjesta, on se pokazao nepotrebnim, odbačenim i nekim čudom prešao iz Sovjetske Rusije.
Međutim, povijesna stvarnost mnogo je složenija i kontradiktornija. Svima je poznato da je “odbačeni” fotograf u ožujku 1918. organizirao osobna prikazivanja svojih fotografija u Zimskom dvorcu, ali malo ljudi zna da je Lunačarski, narodni komesar za prosvjetu, koji se pokazao kao veliki poznavatelj i poznavatelj fotografije u boji, dostavio uvodni govor prije predstave.
Također, mnogi znaju da se Prokudin-Gorski pridružio organizacijskom odboru Višeg instituta za fotografiju i fototehniku koji se osniva u Petrogradu iste 1918. godine, ali gotovo nitko ne zna da je u svibnju 1918. V. I. Lenjin osobno dao upute da se Prokudin-Gorski uključi u sastav odbora Ekspedicije za nabavu državnih papira. Radionica Prokudin-Gorskog na B. Podyacheskaya dobila je narudžbe 1918. od izdavačke kuće Kommunist.
Najveći stručnjak za tisak u boji u Rusiji bio je hitno potreban novim vlastima! Drugo je pitanje je li sam Prokudin-Gorski želio raditi pod novim režimom?
U kolovozu 1918. odlazi na još jedno inozemno službeno putovanje u ime Narodnog komesarijata prosvjete i s njega se više nije vratio.
Prema obiteljskoj tradiciji, početkom 1930-ih, sovjetski predstavnici obratili su se Sergeju Mihajloviču s prijedlogom da se vrati u SSSR i nastavi svoj znanstveni rad, ali je stari majstor to odbio.
10. Prokudin-Gorsky je emigrirao, ponijevši sa sobom kovčeg / 20 kutija / vagon fotografskih ploča. Istovremeno su na carini zaplijenjene fotografije kraljevske obitelji i fotografije strateškog karaktera.
Zapravo, kao što je gore spomenuto, Prokudin-Gorsky je u kolovozu 1918. otišao na službeni put po uputama Narodnog komesarijata za prosvjetu, s kojeg se odlučio ne vratiti. Svoju je zbirku (točnije dio) iz SSSR-a dobio tek nekoliko godina kasnije (navodno, u jesen 1931.). Do tog vremena zbirka je, očito, dugo bila vlasništvo sovjetske države. Stoga su neke fotografije "izuzete" (prema riječima samog Prokudina-Gorskog), a ne "zaplijenjene na carini". Pod kojim je uvjetima sovjetska vlada pristala poslati glavninu zbirke u Francusku i dalje je najveća misterija. Dugogodišnjim istraživanjem arhiva nisu pronađeni tragovi “slučaja izvoza”. Što se tiče fotografija kraljevske obitelji, podaci o njihovom postojanju temelje se na obiteljskim legendama i još nisu dokumentirani.
11. U sovjetsko vrijeme ime Prokudin-Gorskog bilo je potpuno prekriženo i zaboravljeno.
Ovo nije istina. Čak ni za vrijeme Staljina nije bilo zabrane njegovog imena i povremeno se spominjalo u tehničkoj literaturi u vezi s poviješću izuma fotografije u boji i kina u boji. Godine 1955. objavljena je knjiga S. Morozova "Ruska umjetnička fotografija", u kojoj su sve zasluge Prokudin-Gorskog navedene u najpohvalnijem tonu (ta je knjiga naknadno ponovno objavljena).
Godine 1970. popularni časopis Znanost i život objavio je članak S. Garanine “L. N. Tolstoj na fotografiji u boji. Od tog trenutka periodički su objavljivani članci o Prokudinu-Gorskom u SSSR-u. Godine 1978. jedna od njegovih najpoznatijih fotografija (portret Lava Tolstoja) objavljena je na naslovnici časopisa Ogonyok u nakladi većoj od 2 milijuna primjeraka, au istom broju bio je i mali članak o samom Prokudinu-Gorskom.
12. Slike Prokudina-Gorskog dostupne na webu rezultat su složene računalne tehnologije za obnavljanje boja.
U svom najradikalnijem obliku, ovaj mit zvuči kao "moderna znanost je naučila napraviti crno-bijele fotografije u boji".
Zapravo, računalna tehnologija omogućila je dobivanje (i što je najvažnije, fiksiranje) slike koju je Prokudin-Gorsky primao na ekranu pomoću svog projektora.
Za mnoge snimke bilo je dovoljno samo kombinirati tri kanala boja kako bi se dobila gotovo savršena slika u boji koja nije zahtijevala nikakve daljnje manipulacije.
Drugi problem je što je većina snimaka u početku bila "neispravna" zbog netočne ekspozicije jedne ili više ploča ili su jako oštećene tijekom skladištenja. Ovdje vam računalna tehnologija omogućuje vraćanje prirodne ravnoteže boja i vraćanje slike.
Dakle, računalna tehnologija omogućuje dobivanje onih boja koje su izvorno postavljene u trostruki negativ.
***
Dotakli smo se samo najčešćih i najznačajnijih mitova o Prokudinu-Gorskom. Uz njih postoji još mnogo raznih pogrešaka, netočnosti i zabluda na webu iu tiskanoj literaturi.
Postoje i izjave koje se još ne mogu jednoznačno nazvati fikcijom, ali se ni na koji način ne mogu dokumentirati. Na primjer, o naukovanju kod Mendeljejeva, o snimanju carske obitelji ili o prikazivanju prvih filmova u boji u Rusiji.
Zapravo, ne znamo ni pola pionira ruske fotografije u boji. Svaka godina istraživanja donosi sve više iznenađenja, otkrića i misterija. A posebno je zanimljiv ovaj Prokudin-Gorsky!
1909, Rusija. tri generacije. A.P. Kalganov sa sinom i unukom. Posljednja dva rade u trgovinama tvornice Zlatoust.
Nedavno sam napravio izbor fotografija Prokudina-Gorskog za svoj blog na engleskom jeziku. Neka visi ovdje i onda, nakon što je posao obavljen. Jedino nemam snage prepravljati potpise na ruskom. Oprostite, ali potpisi će biti na engleskom. Ali na ruskom ću dodati mali popratni tekst.
Čini se da su svi čuli za Prokudina-Gorskog, pogotovo nakon Parfjonovljevog filma "Boja nacije" (zanimljivo je, naravno, bilo promatrati pompu oko onoga što je odavno poznato). A nisam vidio dobre izbore fotografija jednog od prvih u svijetu, usput, kolor fotografa. Jasno je da je Sergej Mihajlovič prvenstveno bio kemičar. Međutim, toliko je godina posvetio svom voljenom poslu da je s vremenom počeo dobivati dobre slike, a ne samo fiksaciju stvarnosti.
Ako govorimo o povijesti, onda formalno Prokudin-Gorsky nije bio prvi fotograf koji je snimao u boji. Najmanje prije njega bili su James Clark Maxwell, Gabriel Lipman, Frederic Ivis, Hermann Vogel, Louis Ducos du Hauron, Charles Cros, John Jouley, a paralelno s njim Rudolf Fischer, George Eastman, Leopold Manne, Leopold Godowsky, braća Lumiere i Adolf Mitya, kojega je Sergej Mihajlovič smatrao svojim učiteljem i od kojeg je posudio dizajn kamere koju je potom unaprijedio.
No, nitko od tih ljudi nije ostavio fotografsku ostavštinu, gotovo svi su prvenstveno znanstvenici, kemičari, fizičari i pronalazači. Stvorili su teoriju razdvajanja boja, razvili i unaprijedili tehnologiju, otkrili senzibilizatore, fotoosjetljive ploče i kemikalije. Ali nitko od njih nije slikao.
Prokudin-Gorsky ne samo da je poboljšao postignuća svojih prethodnika s tehnološkog gledišta (zaslužuje mnogo kemijskih izuma), već je snimio više od 4000 fotografija u različitim dijelovima svijeta. Nažalost, zahvaljujući događajima iz 1917. godine, nešto manje od 2000 ploča preživjelo je do našeg vremena, a sačuvane su isključivo zahvaljujući činjenici da su iznesene iz Rusije i trenutno se nalaze u američkoj Kongresnoj knjižnici.
Kada pokazuju slike Prokudina-Gorskog, najčešće govore o fotografijama Rusije. Ne znaju svi da je, osim toga, Sergej Mikhailovich snimao u Ukrajini, Bjelorusiji, na teritorijima moderne Gruzije i Uzbekistana, Tadžikistana, Kirgistana, Azerbajdžana, Turske, Latvije, Finske, Francuske, Švicarske, Njemačke, Danske, Italije i Austrije. Ali većina slika koje su došle do nas stvarno je snimljena na području tadašnje Rusije.
Obično se zbirke fotografija Prokudina-Gorskog sastoje od slika pejzaža i privlače pozornost ljubitelja povijesti, a ne fotografije. Postoje posebne stranice na kojima ljudi proučavaju nasljeđe koje su ostavili, pronalaze mjesta gdje su fotografije snimljene, slikaju iz istog kuta i stvaraju biblioteku usporedbi “100 godina kasnije”. Sve je ovo vjerojatno vrlo zanimljivo, ali mene osobno nikad nije zanimalo. Točnije, interes za razglednice prilično brzo blijedi, vrijedi ih pogledati nekoliko desetaka. Ali mogu jako dugo gledati fotografije ljudi i vraćati im se mnogo puta.
Unatoč činjenici da Prokudin-Gorsky nema toliko fotografija s ljudima, oni jesu. U ovom izboru od 64 fotografije, odlučio sam prikupiti najbolje od njih, plus sam dodao samo nekoliko pejzaža kako bih upotpunio cjelokupnu sliku. Sve fotografije su dosta dobre kvalitete (1800 px po dužoj strani). Neke sam korigirao za boju, ali uglavnom sam bio zadovoljan reprodukcijama sa stranice www.prokudin-gorsky.org.
2.
1907., Uzbekistan. Okovani zatvorenici, Buhara
3.
1911, Uzbekistan. Emir od Buhare. Buhara
4.
1911, Rusija. Dagestanski tipovi, selo Arakani
5.
1907., Uzbekistan. Zatvor u gradu Bukhara.
6.
1907, Uzbekistan, pekara u gradu Bukhara
7.
1916, Rusija. U vagonu izvan Petrozavodska na Murmanskoj željeznici
8.
1910, Rusija. Rad u rudniku Bakalskii, rudnik željeza Tiazhelyi. Irkuskan brdo kod Bakala
9.
1907., Kirgistan. U rudnicima Saliuktin.
10.
1909, Rusija. Seljanke, selo Topornya
11.
1909, Rusija. Dagestan, selo Arakani, lezgijski
12.
1912. Gruzija. Gruzijske žene, u parku Borzhom
13.
1912, Gruzija, pamuk. U botaničkom vrtu u Sukhumu
14.
1912, Azerbajdžan. Mugan. Doseljenička obitelj Naselje Grafovka, Grafskii
15.
1911, Uzbekistan. Sart vrste. Samarkand
16.
1911, Uzbekistan. Nazar Mahomet. Golodnaja stepa
17.
1911., Uzbekistan, nomadski Kirgizi. Golodnaja stepa
18.
1910, Rusija. pređa za predenje. U selu Izvedovo
19.
1911, Rusija. Njegovo Visočanstvo Khiva Khan u Zimskom dvorcu, Sankt Peterburg
20.
1912, Rusija. Polaganje betona za branu kod sela Beloomut
21.
1911, Uzbekistan. Liječnici. Samarkand
22.
Turska 1912. Mula sa svojim učenicama u blizini Artomelinske džamije u Artvinu
23.
1910, Rusija. Baškirski skretničar. U blizini stanice Ust-Katav
24.
Turska 1912. Armenska žena u blagdanskom ruhu, Artvin
25.
1909, Rusija. Ostrechiny. Studija. Rijeka Svir
26.
1912. Gruzija. Mule u džamiji. Aziziia. Batum
27.
1912., Azerbajdžan, Muganska stepa. Gruzijka u narodnoj nošnji
28.
29.
1916, Rusija. Stroj za baliranje sijena. U blizini sela Kondopoga
30.
1916, Rusija. Austrijski ratni zarobljenici u blizini barake, u blizini sela Kondopoga
31.
1916, Rusija. skupina. U blizini jezera Vygozero
32.
1911, Uzbekistan. Buharski birokrat. U palači U emirovom vrtu Shir-Budun u blizini Buhare
33.
1911, Uzbekistan, pastir. Samarkand
34.
1911, Uzbekistan. Stražar u palači i stari topovi. Na trgu Registan. Buhara
35.
1911, Uzbekistan. Na radu na gornjem toku Syr-Darye. Golodnaja stepa
36.
1912, Rusija. Noćni kamp uz stijenu na obali rijeke Chusovaia
37.
1911, Uzbekistan. Karavana deva koja nosi trnje za stočnu hranu. Golodnaja stepa
38.
1904, Ukrajina. U Maloj Rusiji. U blizini grada Putivlja u Kurskoj guberniji
39.
učiti s dječakom. Zapadna Europa
40.
1912, Bjelorusija. požnjevena njiva. Vitebska gubernija
41.
1909, Rusija. Košenje sijena u samostanu Leushinskii
42.
1911, Uzbekistan. Skupina židovske djece s učiteljicom. Samarkand
43.
1908. Švicarska. Na verandi u Luganu
44.
1912. Gruzija. odjel pakiranja. Borzhom
45.
1911, Uzbekistan. Na Registanu. Samarkand
46.
1911., Turkmenistan. Opskrba pamukom proizvodnje za preradu pamuka na imanju Murgab. Bajram Ali
47.
1911, Uzbekistan. Premijer Buhare (Kush-Beggi)
48.
1907., Uzbekistan. učenicima. Samarkand
49.
1911, Uzbekistan. stolar. Samarkand
50.
1911, Uzbekistan. Trgovac u Registanu. Samarkand
51.
1909, Rusija. Sjeverozapadni dio grada Zlatoust
52.
1916, Rusija. Grupa sudionika izgradnje željezničke pruge. Na pristaništu u Kem-Pristanu
53.
1911, Uzbekistan. Kebab restoran. Samarkand
54.
1911, Uzbekistan. U dvorištu Shir-Dor džamije. Samarkand
55.
1909, Rusija. Pinkhus Karlinsky. Osamdeset četiri godine. Šezdeset i šest godina radnog staža. Nadzornik Černigovske brane
56.
1911., Turkmenistan. Tekin s obitelji. područje Bairam-Ali
57.
1911., Turkmenistan. Isporuka pamuka proizvodnji za preradu pamuka. Područje Bairam-Ali, imanje Murgab
58.
1911, Uzbekistan. vodonoša. Samarkand
59.
1911, Uzbekistan. Policajac u Samarkandu
60.
1911., Turkmenistan. Radnici pakiraju uljanu pogaču. Bajram Ali
61.
1911., Turkmenistan. Jigit Ibragim. područje Bairam-Ali
62.
1907., Kirgistan. Promatranje pomrčine Sunca 1. siječnja 1907. u blizini postaje Cherniaevo u planinama Tian-Shan iznad rudnika Saliukta
63.
1907., Uzbekistan. Starac Sart (Babaika), Samarkand
64.
1912, Gruzija, Na rijeci Skuritkhali. Studija. Selo Orto-Batum. autoportret
vidi također
Ruski narod je uvijek bio prokleto cool i nevjerojatno inventivan. Ne usuđujem se reći da se ovaj rijedak gen koristi samo u tijelu Rusa i da se samo s njim usklađuje i slaže. Također znamo puno o Einsteinu, Koperniku, Galileiju i drugim izvanrednim ličnostima kojima se nedvojbeno trebamo i trebamo diviti ... Ali ja živim u Rusiji i želim znati više i više o najcool momcima u mojoj domovini, o onima koji su proslavili Rusija sa svojim briljantnim mentalnim sposobnostima, avanturističkim idejama, talentima i genijalnim rješenjima...
Istina, umro je, kao i većina velikih znanstvenika Rusije, daleko izvan granica svoje domovine, i unatoč svoj svojoj genijalnosti, doslovno se borio za svoju egzistenciju kako bi prehranio svoju obitelj.
Prolazeći kroz još jednu mega cool ličnost, uzeo sam kao osnovu najvažniji kriterij: tko je od ruskih znanstvenika, izumitelja, kemičara i drugih znanstvenika bio najpedantniji, čija je genijalnost tada bila neshvatljiva, a danas se čini nerealno cool. Odnosno, nešto u što je danas jako teško povjerovati, a moram priznati da ovo što je ovaj napravio izaziva samo osjećaj divljenja, čak i kada se u vas uvuče novi val sumnje o mogućnostima da se to učini upravo u trenutku kada tehnički čini se da je to bilo nemoguće učiniti.
Potreba za izumima je lukava - to je sigurno za njega. Upoznajte Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog, predmet mog današnjeg divljenja, i pozivam vas da uronite u ljepotu njegovog genija, da sa mnom osjetite snagu njegove mašte.
Prokudin - Gorski u početku nije bio jednostavan lik, ne kao svi ostali, a ne radi se ni o tome koliko rijetka dvostruka prezimena u Rusiji miluju uho. Ovaj striček me zapeo s još jednim - ovo je pravi pionir fotografije u boji. Onaj koji je već 1903. godine počeo fotografirati znamenitosti Ruskog Carstva u boji. Pa ipak, drago mi je što domišljatost i dalekovidnost nisu iznevjerili - sve je patentirao da se ništa ne ukrade, niti pripiše osobnim zaslugama i postignućima...
Kao i većina genijalnih ljudi, Sergej Mihajlovič bio je svestrana osoba - obožavao je egzaktne znanosti, bio je talentirani kemičar i učenik samog Mendeljejeva. Ruski fotograf, izumitelj, javna osoba, učitelj, član Ruskog carskog geografskog, tehničkog i fotografskog društva - ali ti si slab). I što je najvažnije - tvorac nevjerojatne zbirke znamenitosti Ruskog Carstva - jedne od prvih zbirki fotografija u boji na svijetu, koja je jedinstveni objekt kulturne baštine kako za narode bivšeg Ruskog Carstva, tako i za cijelo čovječanstvo. . Pitanje je zašto tako malo znam o tim izuzetnim ljudima koji su već na samom početku 20. stoljeća stvorili nemoguće? (retoričko pitanje)
KAKO JE TO UČINIO
Tajna njegove metode bila je u prijenosu slike u boji, na temelju podjele boja na tri komponente. Snimao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispale su 3 crno-bijele pozitiv ploče. Za naknadnu reprodukciju slike koristio je trodijelni dijaprojektor s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike s tri ploče istovremeno su projicirane na platno, čime su prisutni imali priliku vidjeti slike u punom koloru. To je jednostavno tako – zbunio se, protresao golemim mozgom i napravio ono što zapadnjački umovi tada nisu bili u stanju. A kako bih se temeljito ojačao, također sam zababakhal kolekciju - više od 3500 snimaka. I ne samo zbirka znamenitosti Ruskog Carstva, već i Danske, Italije, Francuske, Švicarske i Austro-Ugarske ...
Točan datum početka snimanja u boji Prokudina-Gorskog u Ruskom Carstvu još nije utvrđen. Najvjerojatnije je prva serija fotografija u boji snimljena tijekom putovanja u Finsku u rujnu i listopadu 1903.
Najsmješnije je zašto se više od 2600 slika nalazi u američkoj Kongresnoj knjižnici i to tamo - u državama su 2000. godine negativi digitalizirani i postavljeni na poslužitelj Knjižnice na Internetu. Ali o tome kasnije...
Od travnja do rujna 1906. Prokudin-Gorsky provodi dosta vremena u Europi, sudjeluje na znanstvenim kongresima i izložbama fotografije u Rimu, Milanu, Parizu i Berlinu. Dobitnik je zlatne medalje na Međunarodnoj izložbi u Antwerpenu i medalje za "Najbolji rad" u fotografiji u boji od fotografskog kluba u Nici.
U prosincu 1906. Prokudin-Gorsky je prvi put putovao u Turkestan: kako bi snimio pomrčinu Sunca 14. siječnja 1907. u planinama Alaya u blizini postaje Chernyaevo (sada Khavast) iznad rudnika Sulukta. Iako se pomrčina nije mogla snimiti zbog naoblake, Prokudin-Gorsky je u siječnju 1907. snimio mnogo fotografija u boji Samarkanda i Buhare.
foto: www.veinik.by U svibnju 1908. otišao je u Yasnaya Polyana, gdje je snimio niz fotografija (više od 15), uključujući nekoliko kolor fotografskih portreta Lava Tolstoja. Prokudin-Gorsky je u svojim bilješkama primijetio da je pisac "bio posebno živo zainteresiran za sva najnovija otkrića u raznim područjima, kao i za pitanje prijenosa slika u pravim bojama".
Glavni ulaz na imanje Lava Tolstoja. Fotografija je snimljena sa strane dvorca 
Na fotografiji je i Veliki ribnjak. S desne strane - iste jele (zasađene od Tolstoja) i ista ograda kao na prethodnoj fotografiji. Puškinova kuća čuva crno-bijeli slajd s ove fotografije. Nosi naslov: "Grupa školaraca na ribnjaku". 
Osim toga, poznata su dva fotografska portreta Fjodora Šaljapina u scenskim kostimima koje je izradio Prokudin. Prema nekim izvješćima, Prokudin-Gorsky je fotografirao i članove kraljevske obitelji, ali te fotografije još nisu pronađene; možda su nepovratno izgubljeni.
Godine 1909. Sergej Mihajlovič osmislio je grandiozan projekt: fotografijama u boji zabilježiti suvremenu Rusiju, njenu kulturu, povijest i modernizaciju. A već u svibnju 1909. primio je audijenciju kod cara Nikole II., koji ga je zadužio da fotografira najrazličitije aspekte života u svim područjima koja su tada činila Rusko Carstvo. Za to je fotografu dodijeljen posebno opremljen željeznički vagon. Za rad na plovnim putovima, vlada je dodijelila mali parobrod sposoban za plovidbu u plitkoj vodi s posadom, a za rijeku Chusovaya - motorni čamac. Automobil Ford poslan je u Jekaterinburg za snimanje Urala i Uralskog lanca. Prokudin-Gorskom je carska kancelarija izdala dokumente koji su omogućavali pristup svim mjestima carstva, a službenicima je naređeno da Prokudin-Gorskom pomažu u njegovim putovanjima.
Prema jednoj verziji, Sergej Mihajlovič proveo je svo snimanje na vlastiti trošak, koji se postupno iscrpljivao ... Je li to istina, unatoč činjenici da je sam car Nikolaj II naredio da se u svemu pomogne geniju fotografije u boji? Čini mi se dvojbenim da financiranje takvog projekta nije provedeno, ali ne usudim se tvrditi ni suprotno. Samo nagađam...
Sljedećih je godina u Samarkandu Prokudin-Gorsky testirao filmsku kameru koju je izumio za snimanje u boji. Međutim, kvaliteta filma nije bila zadovoljavajuća. Izbijanjem Prvog svjetskog rata Prokudin-Gorski stvara fotografsku kroniku vojnih operacija, ali je nakon toga bio prisiljen odustati od daljnjih fotografskih eksperimenata i počeo cenzurirati kinematografske vrpce pristigle iz inozemstva, analizirati fotografske pripreme i obučavati posade zrakoplova u snimanju iz zraka.
U ljeto 1916. Prokudin-Gorski poduzima svoju posljednju foto-ekspediciju - fotografira novoizgrađeni južni dio Murmanske željeznice i Solovecko otočje. Privremeno je nastavljena službena potpora projektu snimanja fotografija Prokudin-Gorsky u Rusiji.
BIZNIS BIZNIS KOJI JE POSTAO EMIGRACIJA
U kolovozu 1918. Prokudin-Gorsky je u ime Narodnog komesarijata za prosvjetu otišao na službeni put u Norvešku kako bi nabavio projekcijsku opremu za niže škole. Možda se majstor u tom trenutku nadao da će mu nova vlast omogućiti da ispuni svoj san, koji se nikada nije ostvario pod carističkim režimom - da milijuni školaraca i studenata diljem Rusije vide njegove fotografije u boji? Ali više mu nije bilo suđeno da se vrati u domovinu. Građanski rat koji je započeo u zemlji gotovo je onemogućio daljnji rad na polju fotografije u boji i kinematografije. Poslovni put pretvorio se u emigraciju.
U svibnju 1919. Prokudin-Gorsky je u Norveškoj uspio okupiti grupu za nastavak rada na kinematografiji u boji. Međutim, pripreme su se suočile s velikim poteškoćama, jer, kako je sam fotograf kasnije napisao, "Norveška je zemlja potpuno nepogodna za znanstveni i tehnički rad."
Stoga se u rujnu 1919. preselio iz Norveške u Englesku, gdje je nastavio raditi na stvaranju filmova u boji. Sva oprema morala se izrađivati iznova, doslovno “na koljenima”, jer je katastrofalno nedostajalo novca. Lokalni partneri uključeni u projekt nisu bili ni velikodušni ni pouzdani. Osim toga, konkurenti su napredovali za petama - kino u boji u Europi do početka 1920-ih. već je aktivno ovladalo nekoliko tvrtki, iako je još uvijek bilo daleko od široke komercijalne primjene.
Do tada su car i njegova obitelj bili strijeljani, a carstvo koje je Prokudin-Gorski tako pažljivo zarobio je uništeno. Njegove jedinstvene slike Rusije uoči revolucije - napravljene na staklenim negativima - otkupila je od njegovih nasljednika Kongresna knjižnica 1948. godine. Za ovu su izložbu skenirane staklene ploče, a novi proces digitalne kromatografije rezultirao je slikama živih boja.
Do 1923. rad na stvaranju filmova u boji konačno je doživio financijski kolaps. Ideja o preseljenju u Sjedinjene Države radi nastavka rada datira od tog trenutka, ali je iz nekog razloga ostala nerealizirana (možda zbog bolesti Sergeja Mihajloviča). Znanstveniku emigrantu preostalo je samo da se sa sinovima bavi uobičajenim fotografskim zanatom kako bi se nekako prehranio u tuđini.
PRVI DIO SLIKA IZ ZBIRKE "RUSIJA U BOJI"
Predlažem da uživate u nekim slikama, uronite u predrevolucionarni svijet Rusije, jer su to bile posljednje godine postojanja Velikog Ruskog Carstva. Budući da je na svoj način vizualna enciklopedija Rusije, zbirka prikazuje "u bojama" arhitektonske spomenike zemlje, crkve, hramove, sveta mjesta, sve što je tijekom vremena pretrpjelo masovna razaranja. Konkretno, danas više od polovine hramova koji se mogu vidjeti na fotografijama iz "Zbirke znamenitosti" ne postoje ili su u derutnom stanju.
Međutim, ove jedinstvene fotografije ne samo da su sačuvale sjećanje na ono što je izgubljeno, već su ih posljednjih godina sve više koristili restauratori pri ponovnom stvaranju spomenika (na primjer, ansambla Staro-Golutvinskog samostana u Kolomni i Sretenske katedrale u Jalutorovsku) . Zato je ova zbirka vrlo važna i vrijedna za svakoga od nas.
Portret žene u bijeloj bluzi i plavoj suknji (izvorni naziv: "Etida glave"). Kongresna knjižnica SAD-a iz 1910 
Posada parobroda "Sheksna" (M.P.S.) Rusko Carstvo, 1909. Kongresna knjižnica 
Turkmen s devom 1905.-1915., Kongresna knjižnica SAD-a 
Vagon na Olonjeckoj željeznici, Petrozavodsk, 1915., Kongresna knjižnica 
"Tri generacije" Krizostom, Uralske planine, 1. siječnja 1910., Kongresna knjižnica SAD-a 
Mlade seljanke ispred tradicionalne drvene kuće u (selo Kirillov, sadašnja Vologdska oblast). 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica 
Nilo-Stolobenska pustinja, izgrađena na mjestu pustinje sv. Nile, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica 
Autoportret Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog, 1. siječnja 1912., Kongresna knjižnica SAD-a 
Prodavač dinja u Samarkandu, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica 
Kazaška obitelj u regiji Syr-Darya, 1. siječnja 1911. Kongresna knjižnica 
Alim Khan (1880.-1944.), 1. siječnja 1911. Kongresna knjižnica 
Pet zatvorenika u zindanu, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica Zindan (od perzijskog زندان, zindan- "zatvor") - tradicionalni podzemni zatvor-tamnica u srednjoj Aziji. Riječ je nastala od riječi zina- “zločin, prekršaj” i Dan- "soba, spremnik"
Austrijski ratni zarobljenici ispred vojarne, Karelija, 1. siječnja 1915. Kongresna knjižnica 
Baškirski skretničar na transsibirskoj željeznici, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica 
Katedrala svetog Nikole u Mozhaisku, između 1911. i 1912., Kongresna knjižnica SAD-a 
Željeznički most preko Kame u Permu. 1910., između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica SAD-a 
Parna lokomotiva AB-132 na željeznici Samara-Zlatoust, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica 
Kaljeva peć u "Kneževim kulama" Rostovskog metropolitanskog dvora (XVIII.) u Kremlju, 1. siječnja 1911. Kongresna knjižnica SAD-a 
Evanđelje, 1. siječnja 1911., Kongresna knjižnica 
Dagestanci, 1. travnja 1904. Kongresna knjižnica 
Ribnjaci samostana New Athos, 1. siječnja 1904. Kongresna knjižnica 
Fragment katedrale Kristova uskrsnuća ("Spasitelj na krvi") u St. Petersburgu, 1. siječnja 1907. Kongresna knjižnica SAD 
Crkva Preobraženja Gospodnjeg. Pidma, 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica Pidma je selo u gradskom naselju Podporožski u Podporoškom okrugu Lenjingradske oblasti. Spominje se 1563. u crkvištu Vazhinsky kao selo u Ust-Pidmu, baština novgorodskog Spaso-Khutynsky samostana.
PIDMA - selo pored reke Svir, broj domaćinstava - 128, broj stanovnika: 386 m., žene 422. P.; Pravoslavne crkve 3. Pravoslavne kapele 2. Mlin za brašno. Mlinovi 2. (1873). Godine 1997. u selu su živjela 42, a 2007. godine 32 stanovnika.
Žena u velu. Samarkand, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica SAD-a 
Kapela iz vremena Petra Velikog. U blizini slapova Kivach, 1. siječnja 1915. Kongresna knjižnica 
Solovecki samostan, 1. siječnja 1915. Kongresna knjižnica 
Vjetrenjače na sibirskoj ravnici, 1. siječnja 1912., Kongresna knjižnica 
Kontrolor na Marijinskom kanalu, 1909., Kongresna knjižnica SAD-a 
Kostroma. Ulaz u crkvu Uskrsnuća, 1. siječnja 1910., Kongresna knjižnica 
Ansambl mauzoleja Shakhi Zinde u Samarkandu, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica SAD-a 
Toržok. Spaso-Preobraženska katedrala (desno) i crkva Ulaska u Jeruzalem, 1. siječnja 1910. Kongresna knjižnica SAD-a 
Splavarenje drvetom niz kanal Petra Velikog na jezeru Ladoga, 1. siječnja 1909., Kongresna knjižnica 
Ruska djeca na brdu u Belozersku, 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica 
Kosidba sijena u središnjoj Rusiji, Hay Break, 1. siječnja 1909. Kongresna knjižnica 
Rudarstvo u rudniku Bakalsky na Uralu. 1910, Kongresna knjižnica SAD-a 
Pogled na Tobolsk sa sjevera, sa zvonika crkve Preobraženja, 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica 
Selo Kolchedan na planinama Ural, 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica 
Tiflis, između 1905. i 1915., Kongresna knjižnica SAD-a 
Kostroma. Katedrala Rođenja Blažene Djevice u samostanu Ipatijev (zima), 1. siječnja 1910., Kongresna knjižnica SAD-a 
Brana na Oki kod Beloomuta, Moskovska pokrajina. Radnici i upravitelji poziraju dok se vrše pripreme za izlijevanje temelja brane brane. 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica 
Pogled na Suzdal s rijeke Kamenke sjeveroistočno od Moskve, 1. siječnja 1912. Kongresna knjižnica 
Ruska parna lokomotiva AA-76 na Permskoj željeznici, 1. siječnja 1910. Američka kongresna knjižnica Seljanka gužva lan. Permska pokrajina. 1910 
Pogled na katedralu Uznesenja s Kazanske gore. Smolensk, između 1911. i 1912. godine 
Opći pogled na grad Staritsu s Volgom, 1910. Kongresna knjižnica 
Rana fotografija u boji Sergeja Prokudina-Gorskog. Grad Ržev na Volgi, 1910., Kongresna knjižnica SAD-a 
Borisoglebski samostan s mosta. 1910, Toržok “Dvadesetih godina prošlog stoljeća Prokudin-Gorski je živio u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocjenu priliku vidjeti njegove slike u dijapozitivima u boji. Sergej Mihajlovič bio je ponosan što je svojim radom pomogao mladom ruskom naraštaju na stranom tlu da shvati i zapamti kako je izgledala njihova izgubljena domovina – u svom najstvarnijem obliku, uz očuvanje ne samo boje, već i njezinog duha.
Do sredine 1930-ih, fotograf se bavio obrazovnim aktivnostima u Francuskoj i čak je namjeravao napraviti novu seriju fotografija umjetničkih spomenika Francuske i njenih kolonija. Ovu ideju djelomično je ostvario njegov sin Mihail Prokudin-Gorski.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski umro je u Parizu nekoliko tjedana nakon što su savezničke snage oslobodile grad od Nijemaca. Pokopan je na ruskom groblju Sainte-Genevieve-des-Bois.
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski pripadao je jednoj od najstarijih plemićkih obitelji u Rusiji, čiji su predstavnici vjerno služili domovini više od pet stoljeća.
Prokudin-gorski s djecom: Dmitrij (1892), Ekaterina (1893) i Mihail (1895). S. M. Prokudin-Gorsky mnogo je više od talentiranog znanstvenika-izumitelja ili izvanrednog fotografa, on je autor pravog čuda koje nikada neće prestati oduševljavati ljude
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski pripadao je jednoj od najstarijih plemićkih obitelji u Rusiji, čiji su predstavnici vjerno služili domovini više od pet stoljeća.
Tatarski princ (Murza Musa), koji je sa svojim sinovima napustio Zlatnu Hordu, smatra se utemeljiteljem obitelji Prokudin-Gorsky. U Rusiji je prešao na pravoslavlje i dobio ime Petar. Godine 1380. pod zastavom Dmitrija Donskog borio se na Kulikovskom polju i u toj velikoj bitci izgubio sve svoje sinove. Međutim, obitelj se tu nije zaustavila, prema obiteljskoj tradiciji, veliki knez Dmitrij Ivanovič, cijeneći Petrovu predanost i hrabrost, dao mu je jednu od princeza iz dinastije Rurik, koja se zvala Marija, a također ga je obdario " baština zvana Gora." Odatle je došlo prezime Gorsky.
Sjećanje na te daleke događaje odrazilo se na obiteljskom grbu Prokudin-Gorskih:
Otac S. M. Prokudina-Gorskog, Mihail Nikolajevič, napisao je 1880.: "Grb naše obitelji znači: zvijezda i mjesec - porijeklo od Tatara, vaga - vjerojatno služba neke vrste u sudskom nalogu, i rijeka Neprjadva - sudjelovanje u Kulikovskoj bitci."
Unuk Petra Gorskog, Prokopije Alferjevič, dobio je nadimak Prokuda, zbog čega su se njegovi potomci počeli zvati Prokudin-Gorskog.
Obiteljsko imanje Prokudin-Gorskog Funikova Gora nalazilo se 18 versti istočno od Kirzhacha.
Bilo je to selo još u 16. stoljeću, ali su ga 1607. godine spalili poljsko-litavski osvajači, zajedno s crkvom koja se tamo nalazila u čast Uznesenja Blažene Djevice Marije. Od tada je Funikova Gora postala selo. Do 1778. bio je dio Vladimirskog, a zatim - Pokrovskog okruga Vladimirske gubernije. Iako od 1996. godine u tiskanim medijima kruži priča da “ovo naselje više ne postoji”, selo Funikova Gora, okrug Kirzhachsky, je preživjelo. Njegovi se starinci sjećaju svog velikog zemljaka i gostu rado pokazuju ostatke starog dvorskog vrta.
Po jednom od unuka vojvode Petra, koji je imao nadimak Prokuda, rod je dobio prezime Prokudin(Prakudin), a 1792. službeno mu je dodan drugi dio "Gorsky" (po nazivu imanja, ili možda u spomen na legendarnog pretka - namjesnika Petra Gorskog?). Od sada su se predstavnici roda počeli zvati "Prokudin-Gorski".
Stoljećima je ova slavna obitelj služila Rusiji, može se dugo nabrajati njezine zasluge: guverneri, diplomati, heroji Austerlitza, sudionici milicije 1812. i obrane Sevastopolja u Krimskom ratu, prvi Kirzhach maršal plemstva , a kako se zove Mihail Ivanovič Prokudin-Gorski (1744.-1812.) - jedan od prvih ruskih pisaca i dramatičara!
Praunuk potonjeg, pionir fotografije u boji, talentirani znanstvenik-izumitelj, učitelj i javna osoba Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski rođen je 18. kolovoza (prema novom stilu - 30.) kolovoza 1863. u obiteljskom imanju Funikov Gora i kršten je dva dana kasnije u crkvenom dvorištu crkve Mihajla Arkanđela Arhangelska. Ova je crkva preživjela i sada se postupno obnavlja.
Kada se hram počeo obnavljati, 2008. godine u travi je pronađen granitni spomenik ... drugom Sergeju Mihajloviču Prokudinu-Gorskom, koji je bio brat djeda našeg fotografa i bio naručitelj izgradnje crkve. Umro je 1841. godine:
Praktički nema podataka o prvih 20 godina života S. M. Prokudina-Gorskog. Njegov otac, Mihail Nikolajevič, nakon što je služio na Kavkazu (u tifliskoj grenadirskoj pukovniji), umirovljen je 1862. s činom potporučnika. Iste godine oženio se i nastanio na obiteljskom imanju Funikova Gora. Godine 1865. podnio je molbu da ga se postavi za službenika Vladimirske plemićke skupštine, jer posjed 80 duša seljaka u Funikovoj Gori, a "za majku sto četrdeset duša", nije dopuštao. njemu da u izobilju uzdržava svoju obitelj. U vezi sa službom Mihaila Nikolajeviča u Vladimiru, njegova je obitelj, očito, 1865.-67. živio u ovom gradu. Godine 1867. Sergejev otac stupio je u starateljstvo Kovrov kao plemeniti procjenitelj, služio je ovdje do 1872., nakon što je dobio čin komorskog junkera. Novine za 1873-75 spominju njegovo ime kao agenta jaroslavsko-kostromske zemaljske banke u Muromu. Također u Muromu 1875. kršten je jedan od sinova Mihaila Nikolajeviča (Aleksej, koji je umro u djetinjstvu). Godine 1875-77. već je radio kao "počasni čuvar" dvorazredne ministarske škole Mytsky (selo Myt, okrug Gorokhovetski), a od 1878. - prekobrojni službenik ureda Vijeća Carskog humanitarnog društva s činom komornika. . Vjerojatno je preseljenje u St. Petersburg bilo povezano s tim položajem. Međutim, 1880. godine Mihail Nikolajevič je potpisao svoj članak u ruskom časopisu Starina “Mihail Prokudin-Gorsky. Gor. Kiržač". Istodobno, ne zna se točno gdje je sam Sergej živio od 1875. godine, budući da su mu roditelji u to vrijeme već bili razvedeni.
Ništa se ne zna o Sergejevom osnovnom obrazovanju, možda je bilo kod kuće. Kad je dječak odrastao, poslan je na školovanje u Petrograd, u čuveni Aleksandrovski licej, odakle ga je tri godine kasnije iz nekog razloga otac odveo.
Daljnja povijest mladih godina našeg junaka do sada je zbirka mitova i zabluda koje potječu iz knjige Roberta Allshausa "Fotografije za cara" ("Fotografije za cara", 1980.), koja sadrži prvu verziju životopis Sergeja Mihajloviča. Prema autoru, Prokudin-Gorsky je nakon diplome na Tehnološkom institutu 1889. godine otišao u inozemstvo, gdje je neko vrijeme predavao kemiju na Visokoj tehničkoj školi u Charlottenburgu, gdje je predavao spektralnu analizu i fotokemiju. Allshaus dalje piše da se “tijekom svog boravka u Njemačkoj Prokudin-Gorsky zainteresirao za proučavanje znanstvenih problema fotografije u boji i stupio u kontakt s Adolfom Mietom, koji je vodio odjel za kemiju, koji je prethodno vodio dr. Hermann Wilhelm Vogel, otac ortokromatizma, na Visokoj tehničkoj školi u Berlinu". Nakon toga se Prokudin-Gorsky, prema Allshausu, preselio u Pariz i nastavio studij u laboratoriju poznatog kemičara Edmea Julesa Momeneta, koji se bavio istraživanjima na području fotografije u boji. Zatim se de Prokudin-Gorsky vratio u Rusiju (ranih 1890-ih?) i s entuzijazmom uronio u svoj odabrani posao.
Zapravo, nakon što je napustio Aleksandrovski licej, od listopada 1886. do studenog 1888., Prokudin-Gorsky je slušao predavanja na prirodnom odsjeku na Fizičko-matematičkom fakultetu Sveučilišta u St. Petersburgu. Postoje podaci, koji još nisu dokumentirani, da je budući pionir fotografije u boji bio učenik samog Dmitrija Mendeljejeva. Doista, tijekom razdoblja studija Prokudina-Gorskog na Sveučilištu u Sankt Peterburgu, Mendeljejev je bio zadužen za tamošnji laboratorij. U gore spomenutoj Allshausovoj knjizi postoji sljedeći odlomak: "Godine 1922., u svojim biografskim bilješkama, s ponosom se prisjeća svojih studija s Mendelejevom, spominjući kako je 1887., u dobi od 53 godine, napravio solo let balonom kako bi promatrao pomrčina Sunca. Nažalost, 1980. godine, na smiješan zahtjev izdavača, iz knjige su uklonjene sve reference na izvore, a danas, 30 godina kasnije, autor se više ne može sjetiti gdje je pronašao te “biografske bilješke” iz 1922. Niti jedan drugi istraživač Prokudinova života Gorski ih nije vidio! Ipak, u Rusiji je dobro poznata činjenica o Mendeljejevljevom samostalnom letu balonom 1887. godine, au to je vrijeme pao kratki studij Prokudina-Gorskog na Sveučilištu u Sankt Peterburgu (za koji Allshaus nije znao). Nemoguće je tako nešto smisliti, što znači da su biografske bilješke iz 1922. doista postojale i tek ih treba pronaći.
Možda je upravo Mendeljejev u mladom Prokudin-Gorskom probudio zanimanje za kemiju. Zanimljivo je primijetiti da je otprilike istih godina jedan od znanstvenih problema kojima se bavio briljantni ruski kemičar bio ortokromatizam, doktrina o ispravnoj reprodukciji boja na crno-bijeloj (!) fotografiji. Taj je problem bio izravno povezan s razvojem metode kolor fotografije odvajanjem boja, koju će Prokudin-Gorsky koristiti u sljedećem stoljeću.
No, u tom trenutku, očito, nije bilo govora ni o kakvom ozbiljnijem studiju kemije, a posebno fotografije u boji.
Iz nepoznatog razloga Prokudin-Gorski je napustio sveučilište iu rujnu 1888. postao student Carske vojnomedicinske akademije, koju također iz nekog razloga nije završio.
Ali njegovo obrazovanje nije bilo ograničeno na to. Sergej Mihajlovič bio je vrlo nadarena i svestrana osoba - prema nekim izvješćima, pohađao je satove slikanja na Umjetničkoj akademiji, a čak se ozbiljno zainteresirao za sviranje violine. Ali njegovim glazbenim ambicijama nije bilo suđeno da se ostvare - R. Allshaus spominje da je u kemijskom laboratoriju mladi Prokudin-Gorsky teško ozlijedio ruku, što neizravno potvrđuju i drugi izvori.
U svibnju 1890., nakon što se oprostio od Vojnomedicinske akademije, Prokudin-Gorsky stupio je u službu Demidovske radničke dobrotvorne ustanove, kao njezin redoviti član. Ova socijalna ustanova za djevojčice iz siromašnih obitelji osnovana je 1830. godine na račun poznatog filantropa Anatolija Demidova i nalazila se u Odjelu za ustanove carice Marije Fjodorovne, tj. bio dio državnog aparata. U skladu s tim, u kući Demidov penjao se na ljestvici karijere više od 10 godina, primajući činove od države. Primjerice, 1903. godine, kao redoviti član kuće Prokudin-Gorskih, imao je čin naslovnog savjetnika.
Godine 1894. Kuća marljivosti Demidov preimenovana je u kuću "Anatolija Demidova" i pretvorena u prvu žensku komercijalnu školu u Rusiji. Što je S. M. Prokudin-Gorsky točno radio u ovoj društveno-obrazovnoj ustanovi, još se ne zna, no već sada se može reći kako je tamo uopće dospio. Ako otvorite publikaciju „Adresa-kalendar. Opći popis zapovjednih i drugih dužnosnika u svim odjelima u Ruskom Carstvu za 1888.”, može se saznati da je Mihail Nikolajevič Prokudin-Gorski uvršten među počasne članove Dobrotvorne kuće Demidov. Otac je očito htio povesti sina njegovim stopama.
Godine 1890. Prokudin-Gorski ženi se Anom Aleksandrovnom Lavrovom (1870.-1937.), kćerkom poznatog metalurga, jednog od utemeljitelja domaće industrije čeličnih topova, aktivnog člana Carskog ruskog tehničkog društva, general-majora topništva Aleksandra Stepanoviča Lavrova. (1836.-1904.), koji je bio direktor Udruženja Gatchina Bell, Copper and Steel Works. Pod pokroviteljstvom svog tasta, Prokudin-Gorsky je član uprave ovog velikog poduzeća.
Iako je glavno mjesto rada (Kuća Demidova) u Petrogradu, Prokudin-Gorski se nastanio u Gatchini, gdje su mu rođena djeca Dmitrij (1892), Katarina (1893) i Mihail (1895).
Utjecaj tasta na neko je vrijeme odredio raspon znanstvenih interesa Prokudina-Gorskog. Mladi znanstvenik postaje član prvog kemijsko-tehnološkog odjela Carskog ruskog tehničkog društva, gdje je 1896. godine napravio svoj prvi izvještaj "O sadašnjem stanju ljevaonice u Rusiji". Postupno, međutim, fotografija počinje sve više privlačiti njegovu pozornost. Godine 1898. postao je i član fotografskog odjela IRTS-a te je na sastanku odjela govorio s izvješćem “O fotografiranju zvijezda padalica (Zvjezdane kiše)”, objavio je prvi u nizu svojih radova o tehničkim aspektima fotografije: “O ispisu s negativa” i “O fotografiranju ručnih kamera.
Iste 1898. godine, na 5. fotografskoj izložbi koju je organizirao fotografski odjel IRTO-a, Prokudin-Gorsky predstavio je fotografije snimljene s uljanih slika umjetnika 17.-18. stoljeća. Vjerojatno se tada okrenuo problemu ortokromatizma, jer je na crno-bijeloj fotografiji potrebno reflektirati sve boje slike u različitim tonovima, čak i ako imaju isti intenzitet.
Očito, fotografija sve više zahvaća Prokudina-Gorskog, ne samo u znanstveno-teoretskom, nego iu praktičnom smislu. U njemu se počinju javljati poslovne i poduzetničke kvalitete, želja da znanstvena znanja i iskustva stavi u službu vlastitog posla, da postigne ne samo znanstveno priznanje, već i potpunu financijsku neovisnost. Dana 2. kolovoza 1901. u Sankt Peterburgu, na adresi B. Podyacheskaya 22, otvorena je “foto-cinkografska i fototehnička radionica” S. M. Prokudina-Gorskog, u kojoj su 1906.-1909. bili laboratorij i redakcija časopisa “Amateur”. Fotograf”, koji je u to vrijeme vodio Sergej Mihajlovič.
Prokudin-Gorsky ulazi u 20. stoljeće s novom strašću koja će mu donijeti svjetsku slavu - fotografijom u boji, prijenosom prirodnih boja svijeta oko sebe na sliku!
Ovdje je potrebno napraviti malu digresiju u povijest. Godine 1861., u godini ukidanja kmetstva u Rusiji, engleski fizičar James Clerk Maxwell proveo je nevjerojatan eksperiment: tri puta je uklonio šarenu vrpcu kroz zeleni, crveni i plavi filter. Osvjetljavajući dobivene negative kroz iste filtre, uspio je dobiti sliku u boji – prvu fotografiju u boji na svijetu.
Ova metoda je nazvana "odvajanje boja", ali bilo je potrebno još 40 godina napornog rada najboljih europskih znanstvenika, uključujući Prokudin-Gorskog, da ova tehnologija ispravno prenese sve prirodne boje, uhvativši njihove najmanje nijanse. Za to je staklene ploče trebalo premazati posebnom emulzijom složenog sastava, čime su bile jednako osjetljive na cijeli spektar boja.
Prokudin-Gorsky je radio na ovom problemu 1902. godine u laboratoriju Visoke tehničke škole u Charlottenburgu kraj Berlina pod vodstvom još jednog istaknutog znanstvenika, prof. Adolf Mite(1862.-1927.), u to vrijeme glavni stručnjak za metodu separacije boja. Već 1901. godine ovaj Nijemac uspio je konstruirati kameru za fotografiju u boji, a 9. travnja 1902. A. Mite svoje je fotografije u boji pokazao kraljevskim ljudima. Tako je stvorena tehnička osnova za stvaranje fotografskih „slika u prirodnim bojama“.
U prosincu 1902., na sastanku 5. odjela IRTS-a, Prokudin-Gorsky je napravio izvješće o stvaranju prozirnih folija u boji prema metodi A. Mitea i vrlo toplo govorio o radu pod vodstvom potonjeg.
Ipak, na kraju je, kako su kasnije pisali u ruskom tisku, “učenik nadmašio učitelja”. Koristeći svoje izvanredno znanje iz kemije, Prokudin-Gorsky je stvorio vlastitu recepturu emulzije, koja je omogućila najsavršeniju reprodukciju boja u to vrijeme, tj. puna prirodnost boja.
Godine 1903. najbolje njemačke tvrtke Görtz i Bermpol izradile su za Prokudina-Gorskog posebnu opremu za snimanje u boji i projekciju primljenih slika u boji prema nacrtima A. Mitea. Prokudin-Gorsky je već tada mogao tiskati svoje fotografije u boji u vrlo pristojnoj kvaliteti u obliku razglednica i ilustracija za knjige, ali njihovu pravu ljepotu i kvalitetu otkrivala je tek projiciranje slike izravno s ploče na veliki ekran. Tijekom prvih demonstracija takvih dijapozitiva (modernim rječnikom rečeno) u Sankt Peterburgu i Moskvi u zimu 1905. godine, publika nije mogla sakriti čuđenje i oduševljenje onim što je vidjela, ustala je sa svojih sjedala i pljeskala autoru . U Rusiji je započela era fotografije u boji!
Jedva da je dobio na raspolaganje opremu i fotografski materijal, Prokudin-Gorsky žuri uhvatiti u “prirodnim bojama” svoju golemu zemlju sa svim njezinim brojnim znamenitostima i prekrasnim kutcima.
Točan datum početka kolor fotografije Prokudina-Gorskog u Ruskom Carstvu još nije dokumentiran, ali se s velikom sigurnošću može tvrditi da je svoje prvo putovanje u svrhu kolor fotografije napravio već u rujnu- listopada 1903., snimajući jesensku ljepotu Karelijske prevlake, kanala Saimaa i jezera Saimaa.
Nažalost, o najranijem razdoblju "zbirke znamenitosti" u prirodnim bojama ne znamo gotovo ništa, te je njezinu kronologiju i geografiju potrebno obnoviti na vrlo fragmentarnim podacima.
Poznato je da je već u travnju 1904. Prokudin-Gorsky otišao u jedan od najnepristupačnijih kutaka europskog dijela Rusije - zastrašujuće planine Dagestana, gdje je fotografirao poznato selo Gunib i okolne klance i sela, kao i vrste lokalnih stanovnika. Do danas ostaje misterij tko je i s kojim ciljem organizirao ovu daleku ekspediciju.
U ljeto 1904. Prokudin-Gorsky je slikao južne ljepote crnomorske obale (Gagra i Novi Atos), zatim će biti živopisnih maloruskih farmi u Kurskoj pokrajini, snježnobijelih zimskih krajolika u njegovoj dači u blizini Luge. . Uvjeta za snimanje gotovo da nema. Kako bi promijenio kasete, napravio je improvizirani šator za kampiranje. Za snimanje također nema dovoljno novca.
Nakon prvog uspjeha njegovih projekcija u boji u javnim emisijama, fotograf se pita kako nastaviti koristiti tako divan izum? Nedvojbeno bi to trebalo donijeti neku zaradu, tim više što je on, pionir fotografije u boji, dosad apsolutni monopolist u Rusiji.
Čini se da odgovor leži na površini: razglednice su u to vrijeme bile jedini način masovne distribucije fotografije, koja se doista raspršila u dobroj nakladi. Osim toga, fotocinkografska radionica na Podyacheskaya 22 dugo je ovladala njihovom proizvodnjom, uklj. i u boji.
U proljeće 1905. Prokudin-Gorsky obratio se Zajednici Svete Eugenije (Crveni križ Sankt Peterburga) s projektom snimanja pola Rusije u boji i objavljivanja tih slika kao prvih foto razglednica u boji u povijesti naše zemlje. . Prima predujam od zajednice za ovaj pothvat i ponovno kreće na put, ignorirajući revolucionarni kaos koji je započeo!
U kratkom vremenu snimljeno je više od 300 pogleda na Sankt Peterburg, Kijev, Kursk, Sevastopolj (uključujući bojni brod Potemkin!), gotovo cijeli Krim, Novorosijsk, Soči, Gagru. Sljedeće na redu je snimanje Moskve, Odese, Harkova, Rige, Revela, Pskova. A tada fotograf doživljava prvi okrutni udarac povijesti: zbog potpunog sloma gospodarstva u zemlji, Zajednica Svete Eugenije nije u mogućnosti platiti njegov rad i ugovor se dira. Gotovo svi snimci nakon toga nestaju bez traga!
Prokudin-Gorsky je neko vrijeme prekinuo svoje foto ekspedicije. Godine 1906.-1908. bavi se promicanjem svojih dostignuća na području fotografije u boji, sudjelovanjem na znanstvenim kongresima, nastavnim i publicističkim radom, uređivanjem časopisa "Fotograf amater". Često putuje Europom, gdje 1906. radi veliku seriju kolor skica Italije.
Važna faza u njegovom ranom radu bilo je putovanje u Turkestan od prosinca 1906. do siječnja 1907. kako bi fotografirao pomrčinu Sunca s ekspedicijom Ruskog geografskog društva, čiji je član postao još 1900. Pomrčina nikada nije snimljena u boji zbog do gustih oblaka , no Prokudin-Gorsky oduševljeno je fotografirao drevne spomenike Buhare i Samarkanda, šarene lokalne i tipove, i još mnogo toga, što se jednom stanovniku St. Petersburga činilo pravom egzotikom. Vjerojatno je u tom trenutku Prokudin-Gorski počeo shvaćati da najvažnija svrha fotografije u boji nisu samo pogledi s razglednica, već snimanje svega onoga što je istinska znamenitost Ruskog Carstva. Valja pretpostaviti da je to mišljenje još više ojačalo nakon vijesti o snažnom potresu u Turkestanu u listopadu 1907., koji je izazvao strah za sudbinu mnogih oronulih spomenika (na sreću, tada nisu bili osobito pogođeni).
Prošli su još mnogi mjeseci u svakodnevnim brigama: Prokudin-Gorsky se morao baviti obiteljskim poslovima, znanstvenim radom, nastavom, uređivanjem časopisa, vođenjem svoje fotomehaničke radionice, sudjelovanjem u javnom životu, izložbama, kongresima, kongresima, prikazivanjem svojih projekcija itd. itd.
Ali sve to vrijeme ne napušta ga misao o velikoj svrsi fotografije u boji, on traži mogućnosti njezine primjene. U proljeće 1908. Prokudin-Gorski je došao na ideju da izradi fotografski portret u boji svog najistaknutijeg suvremenika, pisca Lava Tolstoja, koji je slavio 80. rođendan. Dobiveno je dopuštenje za snimanje i 22. do 23. svibnja Prokudin-Gorsky provodi u Yasnaya Polyana, gdje stvara, vjerojatno, najpoznatiji fotografski portret u povijesti Rusije, a također snima poglede na imanje za potomke. Tiskan u obliku razglednica, časopisnih ilustracija i "zidnih slika", ovaj je portret distribuiran diljem zemlje, a s njim i slava "majstora prirodne boje".
Prokudin-Gorskog sve više pozivaju da demonstrira svoje divne projekcije na večerima gdje se okuplja visoko društvo. Jedan od velikih knezova zainteresirao se za njegov rad. U jesen 1908. Prokudin-Gorski je na poziv carice Marije Fjodorovne otputovao u vilu Romanovih u predgrađu Kopenhagena. 
A onda ... sam suvereni car ga poziva u audijenciju. Bila je to zvjezdana karta i Prokudin-Gorsky ne propušta svoju priliku.
Dana 3. svibnja 1909. dogodio se sudbonosni susret s carem, koji je fotograf detaljno opisao u svojim memoarima iz 1932. godine.
Fasciniran prikazanim fotografijama u boji, Nikolaj II osigurava Prokudin-Gorskom potrebna vozila i daje dopuštenje za snimanje na bilo kojem mjestu kako bi fotograf mogao uhvatiti "u prirodnim bojama" sve glavne znamenitosti Ruskog Carstva od Baltičkog mora do Tihi ocean. Ukupno se planira snimiti 10.000 fotografija tijekom 10 godina. Prokudin-Gorsky je želio iskoristiti ove jedinstvene fotografske materijale, prije svega, za potrebe javnog obrazovanja - instalirati projektor u svakoj školi i pokazati mlađoj generaciji sve bogatstvo i ljepotu beskrajne zemlje na dijapozitivima u boji. Taj se novi akademski predmet trebao zvati Domovinski studij!
Nekoliko dana nakon susreta s carem, Prokudin-Gorski kreće u prvu ekspediciju svog novog projekta - plovnim putem Mariinski od Sankt Peterburga gotovo do same Volge, snimanje je tempirano da se poklopi s 200. obljetnicom otvaranja ovog plovnog puta. U jesen iste 1909. godine izvršeno je istraživanje sjevernog dijela industrijskog Urala. Godine 1910. Prokudin-Gorski je napravio dva putovanja uz Volgu, uhvativši je od samog izvora do Nižnjeg Novgoroda. Između toga, ljeti, snima južni dio Urala.
U ljeto 1911. u Kostromi i Jaroslavskoj pokrajini uklonjeni su brojni spomenici antike. Za nadolazeću obljetnicu 1812. zarobljena su mjesta oko Borodina. U proljeće i jesen 1911. fotograf uspijeva još dva puta posjetiti Transkaspijsku regiju i Turkestan, gdje se prvi put u povijesti okušao u snimanju u boji!
1912. nije bila ništa manje bogata događajima - od ožujka do rujna, Prokudin-Gorsky pravi dvije foto-ekspedicije na Kavkaz, fotografira Mugansku stepu, poduzima grandiozno putovanje duž planiranog plovnog puta Kama-Tobolsk, provodi opsežna istraživanja područja povezanih sa sjećanjem na Domovinski rat 1812 .- od Malojaroslavca do litavske Vilne, fotografije Ryazan, Suzdal, izgradnja brana Kuzminskaya i Beloomutovskaya na Oki.
Međutim, usred projekta snimanja Rusije u boji, iznenada se zaustavlja iz razloga koji nisu posve jasni. Prema najuvjerljivijoj verziji, fotograf je jednostavno ostao bez sredstava, jer je sav posao, osim troškova prijevoza, obavio o vlastitom trošku. Od 1910. Prokudin-Gorsky pregovara s vladom o otkupu njegove jedinstvene zbirke za državnu riznicu kako bi se osigurala sredstva za daljnje ekspedicije. Nakon dugog razmišljanja, njegov je prijedlog dobio podršku na najvišoj razini, ali na kraju... sve je završilo u nuli i zbirka nikada nije otkupljena.
Možda je upravo zbog financijskih problema Prokudin-Gorsky od 1913. godine sve više pažnje posvećivao poduzetničkoj aktivnosti, stavljajući poseban naglasak na privlačenje krupnih kapitalista u svoje projekte. U siječnju 1913. osniva komanditno društvo pod firmom "Trgovačka kuća S. M. Prokudin-Gorsky i Co."
U ožujku 1914. organizirano je Dioničko društvo "Biochrome" (usluge za fotografiju u boji i tiskanje fotografija) sa stalnim kapitalom od 2 milijuna rubalja, na koje je prenesena sva imovina "Trgovačke kuće". Prokudin-Gorsky, s vrlo skromnim udjelom, je u upravi. Vjerojatno, kao svoj doprinos temeljnom kapitalu, prenosi prava na svoju zbirku fotografija na Biochrome.
Godine 1913.-1914. Prokudin-Gorsky, sa svom svojom inherentnom strašću, bavi se stvaranjem kinematografije u boji, za što dobiva patent zajedno sa svojim kolegom i suputnikom Sergejem Olimpievičem Maksimovičem.
Neumorni izumitelji postavili su si zadatak stvaranja sustava filma u boji koji bi se mogao koristiti u širokoj distribuciji, bez čega je komercijalni uspjeh ovog pothvata bio nemoguć. U ljeto 1914. u Francuskoj je izgrađena sva potrebna oprema za snimanje i prikazivanje filmova u boji, ali je izbijanje Prvog svjetskog rata spriječilo daljnji razvoj ovog novog projekta. Nijedan od eksperimentalnih filmova u boji Prokudina-Gorskog, uključujući i snimak izlaska kraljevske povorke 1913., još nije pronađen.
Kako je sam Sergej Mihajlovič napisao u svojim memoarima 1932. godine, s početkom rata morao se odreći svog posebno opremljenog automobila i sam se baviti cenzurom kinematografskih vrpci koje su stizale iz inozemstva, podučavajući ruske pilote snimanju iz aviona.
No već 1915. godine, u ratnim uvjetima, Prokudin-Gorski se iznenada vraća "poslu svog života", kako je nazivao fotografiju u boji. Uz pomoć dioničkog društva Biochrom osnovanog davne 1913. godine pokušava organizirati masovnu proizvodnju jeftinih prozirnih folija iz slika iz svoje kolekcije. Iste 1915. godine ove su folije puštene u slobodnu prodaju, ali vjerojatno posao nije bio komercijalno uspješan, osobito u teškim ratnim uvjetima. Do sada istraživači nisu uspjeli pronaći u Rusiji niti jedan primjerak ovih "slika za čarobnu lampu".
Još jedan zanimljiv događaj u kreativnoj biografiji Prokudin-Gorskog datira iz 1915. godine - stvaranje dva prekrasna obljetnička fotoportreta velikog ruskog pjevača Fjodora Šaljapina, koji je uhvaćen u scenskim kostimima Mefista i Borisa Godunova. Ove su slike objavljene u više izdanja odjednom, zahvaljujući čemu im se možemo diviti, unatoč negativima koji nisu netragom nestali.
U ljeto 1916. Prokudin-Gorski poduzima svoju posljednju fotografsku ekspediciju u Rusiju, fotografirajući novoobnovljeni južni dio murmanske željeznice, uključujući austro-njemačke logore za ratne zarobljenike. Po čijem je nalogu iu koje svrhe napravljeno ovo snimanje tajnih vojnih objekata do danas ostaje misterij.
Nakon Listopadske revolucije 1917. Prokudin-Gorski je nastavio djelovati u Rusiji još nekoliko mjeseci: postao je član organizacijskog odbora Višeg instituta za fotografiju i fototehniku, u ožujku 1918. demonstrirao je svoje fotografije u Zimskom dvorcu široj javnosti u sklopu “Večeri fotografije u boji” organiziranih na inicijativu Odjela za izvanškolstvo Narodnog komesarijata za obrazovanje RSFSR-a. Sam narodni komesar Lunacharsky, koji se pokazao kao veliki znalac i poznavatelj fotografije u boji, održao je uvodni govor prije izložbe.
Općenito, mora se reći da su znanje i iskustvo Sergeja Mikhalovicha doista bili traženi od strane nove vlasti, prvenstveno kao veliki stručnjak za tisak u boji. Dana 25. svibnja 1918. šef sovjetske vlade V. I. Lenjin dao je naputak da se Prokudin-Gorski uključi u odbor Ekspedicije za nabavu državnih papira. Tiskara Prokudin u ulici B. Podyacheskaya 22 sada je primala narudžbe od sovjetskih vlasti. Na primjer, iste 1918. tamošnja izdavačka kuća Kommunist naručila je klišej za knjigu V. M. Velichkina "Švicarska".
U kolovozu 1918. Prokudin-Gorsky je u ime Narodnog komesarijata za prosvjetu otišao na službeni put u Norvešku kako bi nabavio projekcijsku opremu za niže škole. Možda se majstor u tom trenutku nadao da će mu nova vlast omogućiti da ispuni svoj san, koji se nikada nije ostvario pod carističkim režimom - da milijuni školaraca i studenata diljem Rusije vide njegove fotografije u boji? Ali više mu nije bilo suđeno da se vrati u domovinu. Građanski rat koji je započeo u zemlji gotovo je onemogućio daljnji rad na polju fotografije u boji i kinematografije. Poslovni put pretvorio se u emigraciju.
U svibnju 1919. Prokudin-Gorsky je u Norveškoj uspio okupiti grupu za nastavak rada na kinematografiji u boji. Međutim, pripreme su se suočile s velikim poteškoćama, jer, kako je sam fotograf kasnije napisao, "Norveška je zemlja potpuno nepogodna za znanstveni i tehnički rad."
Stoga se u rujnu 1919. preselio iz Norveške u Englesku, gdje je nastavio raditi na stvaranju filmova u boji. Sva oprema morala se izrađivati iznova, doslovno “na koljenima”, jer je katastrofalno nedostajalo novca. Lokalni partneri uključeni u projekt nisu bili ni velikodušni ni pouzdani. Osim toga, konkurenti su napredovali za petama - kino u boji u Europi do početka 1920-ih. već je aktivno ovladalo nekoliko tvrtki, iako je još uvijek bilo daleko od široke komercijalne primjene.
Od 1921. do smrti 1944. Prokudin-Gorski je živio u Francuskoj, gdje je 1923-25. članovi njegove obitelji doselili su iz Rusije. Posljednje su SSSR, u ožujku 1925., napustile njegova prva žena i kći Ekaterina sa sinom Dmitrijem. Godine 1920. Sergej Mihajlovič ženi se svojom zaposlenicom Marijom Fedorovnom Ščedrinom; 1921. rođena im je kći Elena.
Do 1923. rad na stvaranju filmova u boji konačno je doživio financijski kolaps. Ideja o preseljenju u Sjedinjene Države radi nastavka rada datira od tog trenutka, ali je iz nekog razloga ostala nerealizirana (možda zbog bolesti Sergeja Mihajloviča). Znanstveniku emigrantu preostalo je samo da se sa sinovima bavi uobičajenim fotografskim zanatom kako bi se nekako prehranio u tuđini.
A što se dogodilo s njegovom slavnom kolekcijom? Prema bilješkama samog Sergeja Mihajloviča, "zahvaljujući sretnim okolnostima" uspio je dobiti dozvolu za izvoz najzanimljivijeg dijela. Kada i pod kojim okolnostima se to dogodilo još uvijek nikome nije poznato. Prvi spomen zbirke u Francuskoj datira iz kraja 1931. godine, kada se počela pokazivati sunarodnjacima emigrantima. Godine 1932. sastavljena je bilješka o komercijalnom iskorištavanju zbirke, koja je postala vlasništvo sinova Prokudin-Gorskog Dmitrija i Mihaila. Trebalo je kupiti novi projekcijski aparat (koji će zamijeniti onaj koji je ostao u Rusiji) i demonstrirati slike u boji, kao i objaviti ih u obliku albuma. Očigledno, ovaj plan nije bilo moguće provesti, najvjerojatnije zbog banalnog nedostatka potrebnih sredstava.
Do 1936. Prokudin-Gorski je predavao na raznim događanjima ruske zajednice u Francuskoj, pokazujući svoje fotografije, iste godine objavio je svoje memoare o susretu s Lavom Tolstojem u Jasnoj Poljani.
Sergej Mihajlovič je umro 27. rujna 1944. u "Ruskom domu" na periferiji Pariza, nedugo nakon što su saveznici oslobodili grad. Grob mu je na ruskom groblju u Sainte-Genevieve-des-Bois blizu Pariza.
Njegovu su zbirku, koja je sve godine okupacije ležala u vlažnim pariškim podrumima, njegovi nasljednici 1948. godine prodali američkoj Kongresnoj knjižnici. Nekoliko desetljeća izgledalo je kao da je potpuno zaboravljeno. Tek 2001. godine sve su slike skenirane, postavljene na internet i postale kulturna baština čovječanstva. Zahvaljujući globalnoj računalnoj mreži početkom 21. stoljeća dogodio se trijumfalni povratak Prokudina-Gorskog u domovinu.